Algunas veces, sin un motivo aparente, saco la caja en la que guardo las fotos acumuladas a lo largo de los años y me entretengo contemplando esos instantes del pasado capturados en pequeños y amarillentos trozos de papel. Durante mucho tiempo mantuve la intención de colocarlas en los correspondientes álbumes, pero por uno u otra razón, sobre todo por la gran cantidad de las mismas, mi propósito no llegó nunca a convertirse en realidad.

Tengo en mis manos una de ellas, hecha por una compañera con mi primera cámara, de la que yo me sentía tan orgullosa. Es de tamaño mediano, en blanco y negro como todas las de aquella época.

Estoy con un numeroso grupo de alumnos, junto a una vieja tapia de adobe próxima a la escuela, un antiguo y deteriorado caserón que antes había sido convento. Mis chicos se encaran con la cámara con diferentes poses y talantes: sentados, arrodillados, en cuclillas, de pie, entre sonrisas, curiosidad, guiños y gestos diversos provocados por la claridad del sol y por la sorpresa ante el disparo.

Apenas puedo recordar media docena de nombres de estos niños de cinco años: Rosana, Mª Victoria, Cristina, Mariano… Y Pedro Luis, un niño menudo y moreno, de ojos muy negros, que se encuentra justo delante de mí, con mis manos apoyadas sobre sus hombros. Volví a verlo veintiocho años después en la boda de mi hija, porque, casualidades de la vida, ella se casó con un primo suyo. Yo no lo recordaba, y él a mí tampoco, por supuesto. Esta foto es casi la única prueba tangible de nuestra lejana relación de maestra y alumno durante un curso escolar.

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Arno Rafael Minkkinen, fotógrafo documental, nos comenta que la realidad que ve tras su cámara, es la vida misma, o lo que es lo mismo, sus fotografías no entienden de retoques ni manipulaciones que alteren la realidad.

Sin embargo, jugar con la imaginación es algo imprescindible para este artista norteamericano. Minkkinen, interactúa a menudo con su cuerpo y la naturaleza. La cámara es como un vínculo de lo que observamos y ocurre en el mundo, pero no una ventana por la que miramos, si no un enlace a un mundo de percepciones.

Sus fotos en blanco y negro, nos muestran la sencillez de sus juegos en los que la cámara y ahora nosotros, somos únicos testigos.

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Fuente de referencia, “A desgana”

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