Parece mentira que este gran disco fuera compuesto hace tanto tiempo. Se publicó un 28 de Agosto de 1974, ya ha pasado mucho tiempo y se matiene como el primer día. Todavía hoy es considerada una de las más grandes obras de Mike Oldfield. Aquí podemos ver la parte trasera del vinilo de este gran título.

Hoy no estaría mal una nueva audición para seguir disfrutando de esta maravilla de la música moderna.

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Según informa Los Angeles Times, en la novena edición del Mods & Rockers Film Festival, que se está celebrando actualmente en Estados Unidos, entre el 26 de junio y el 9 de julio, en el Grauman’s Egyptian Theatre de Hollywood, se escuchará música de Mike Oldfield.

Según figura en el programa se proyectará el documental de culto The Space Movie, dirigido por Tony Palmer en 1979 con motivo del décimo aniversario del aterrizaje en la Luna, a través de tomas del espacio filmadas por la NASA y acompañadas musicalmente con fragmentos de las versiones orquestales de Tubular Bells y Hergest Ridge (este último no editado oficialmente), además de extractos de Ommadawn e Incantations, con mezclas distintas al álbum, así como el single Portsmouth y Blue Peter.

Como curiosidad, el propio Palmer introducirá la proyección de su documental, además de contar con la presencia en el festival de Buzz Aldrin, astronauta de la NASA y segunda persona en pisar la Luna en la legendaria misión del Apolo XI, siendo una de las figuras más importantes en el logro del Programa Apolo con el cual los estadounidenses llegaron a la Luna en 1969.

Precisamente, desde el año pasado se encuentra disponible el documental en formato DVD, editada y publicada por el sello Voiceprint Records, disponible a través de compra online. Esta edición traía el denominado Director’s Cut, con seis minutos de imágenes inéditas, audio remasterizado y una entrevista con el director del film (transcrita al completo en Dark Star).

Debe ser una gozada escuchar la banda sonora en una sala de cine

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Hoy remontamos la vista atrás hasta principios de la carrera musical en solitario de Mike Oldfield, concretamente hasta principios de esa década, cuando el joven Oldfield estaba aún inmiscuído en los procesos de grabación de aquellas demos de carácter casero que poco más tarde, en 1973, acabarían convirtiéndose en su debut discográfico. Aquellas demos tenían un sonido enormemente innovador con una predominancia en sus capas de relleno (y no tan de relleno, dependiendo de qué parte de las mismas) de un sonido de órgano tremendamente característico que aquí presentamos. Se trata del entrañable e inteligentemente valorado Farfisa Professional 222.

Comercializado entre los años 1968 y 1974, se trata de uno de los órganos en formato combo más famosos de aquella época. Con un sonido realmente peculiar y respaldado por una marca de renombre como era en aquellos momentos la fábrica de órganos italiana Farfisa. Creado expresamente para hacer la competencia a marcas como Hammond y demás (que controlaban el mercado) y contando con la colaboración (aunque fuera de manera indirecta) de la marca Lowrey (con la cual colaboraban para un proyecto común y dejaron una parcial e involuntaria impronta), este Farfisa Professional 222 cuenta con unas características técnicas y sonoras que le hicieron ser uno de los órganos más populares de la década de los 70, ya que aún incluso habiendo salido modelos posteriores de la misma marca y más avanzados en tecnología, muchos músicos de renombre seguían empleando este modelo y no los sucesivos debido al embelesador sonido y sus múltiples prestaciones.

Construído sobre una base de metal y con una cubierta de plástico, la famosa combinación de teclas grises y blancas (en lugar de blancas y negras) llegó a la fama por su buen precio (inferior a los de las otras marcas auque también destacado para la época) y por la variedad de sonidos y efectos aplicables a los mismos: tan pronto sonaba como un órgano, como pasaba a sonar como un clarinete, una flauta, una celesta, un clavicordio, etc… además de la posibilidad de acomapañamiento percusivo (el famoso formato combo) y varios controles de volumen, cancelación, reparto de octavas y vibrato.

Aunque el citado vibrato era un poco inusual (se aplicaba al sonido resultante después de pasar los diferentes filtros de instrumentos), llego a convertirse en habitual de casi todas las bandas que incluían un órgano entre sus instrumentos de directo o estudio. Ese peculiar sonido venia dado, además, porque en vez de simular un vibrato de alta resolución sonora, emularon un phase shifter y aumentaron la velocidad del mismo además de subir la frecuencia, de ahí que el resultado no suene del todo fidedigno, pero éso era también parte del encanto de este modelo, que con técnicas alternativas, lograron un sonido muy cercano al que querían conseguir pero con mucha más personalidad de la que imaginaba alcanzar. Arriesgado pero exitoso.

Pero vayamos al grano… El de Reading ha contado con este órgano para múltiples grabaciones de estudio a lo largo de toda su carrera, desde Tubular Bells hasta Tubular Bells 2003 (o éso dicen los rumores), pasando por obras majestuosas como Hergest Ridge (hay un par de pasajes en los que este instrumento es la base melódica), Ommadawn (se sospecha que tiene parte de culpa de la amalgama sonora con la que comienza la parte 2 de este disco), Crises (¿que sería de un disco lleno de teclados sin ésto)?, Amarok (cobrando mayor protagonísmo a partir de la mitad del disco con varios pasajes amplios llenos de protagonismo), The Songs of Distant Earth (junto con otros órganos proporcionando momentos muy emotivos) e incluso Mike llegó a plantearse la posibilidad de emplearlo en Tubular Bells II, pero finalmente desechó la idea y cambió la inclusión de éste por uno de otra marca.

En definitiva, que ante nosotros tenemos un pedacito de historia viva del cual desconocemos su poseedor actual, debido que no ha habido noticias de una subasta o venta del mismo por parte de Mike, pero con el paso de los años posiblemente se haya desecho de él o lo haya intercambiado por otro instrumento (cosa que en las décadas de los 70 y 80, Oldfield hacía con bastante frecuencia). Y para complementar este pequeño artículo, nada mejor que adjuntar un pequeño vídeo de muestra para que veáis a Mike Oldfield en acción, grabando una toma con este Farfisa Professional 222 en las demos de Tubular Bells II. Un fragmento breve pero lleno de matices.

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La música de Mike ha vuelto a la radio en españa… o por lo menos éso hará a partir de hoy y hasta el viernes en el programa radiofónico Diálogos 3, de la emisora de nivel nacional Radio 3. De la mano del periodista Ramón Trecet, estos tres días de 15:00 a 16:00 de la tarde podremos disfrutar de un especial diario sobre determinados discos de Mike. Hoy es el turno del increíble Ommadawn, mañana lo será del reciente Music of the spheres y el viernes será el memorable Hergest Ridge el disco que ocupe el protagonismo de este interesante programa. Tres buenas elecciones para los especiales.

No llama la atención que Music of the spheres aparezca en este programa de radio tras el especial interés que Trecet viene mostrando por el disco desde hace meses (recordemos que ha hecho tres programas especiales sobre el disco desde que se tiene constancia de él), pero realmente es reseñable que sean discos como Ommadawn y Hergest Ridge los otros dos escogidos, puesto que aunque son del estilo que parece gustarle a Trecet, no dejan de ser discos relativamente antiguos. No obstante es una buena noticia, ya que la genialidad de Mike (aunque sea la pasada) sigue estando vigente y son muchos los que siguen disfrutando tanto o más que nosotros esos primeros trabajos del músico de Reading, entre ellos profesionales de la comunicación.

Habrá que estar atentos a cómo se desarrollan estos tres especiales, puesto que las opiniones de Trecet siempre son bastante interesantes para todo aquel que se considere melómano, y cómo no, para todo aquel que siga la música de Oldfield. También sería buena idea que si alguien puede, los grabase y nos los remitiese, para así poder compartirlos con todos vosotros.

Muchas gracias a Eu por su par de avisos en los mensajes cortos.

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Según mencionaba el otro día mi compañero Miguel Fernández, el veterano espacio radiofónico de Diálogos 3, emitido en Radio 3, y dirigido y presentado por Ramón Trecet, volvió a dedicar su franja horaria de 15:00 a 16:00 horas de la tarde a la emisión de varios programas especiales sobre tres álbumes instrumentales de Mike Oldfield.

El pasado miércoles 23 de julio, sonaba Ommadawn, al día siguiente le tocó el turno a Music of the Spheres, y ayer concluyó esta nueva serie de especiales con otro programa dedicado a Hergest Ridge.

Nuestro amigo Rafa (bels_mike) estuvo atento durante estos días y consiguió grabar los tres programas, cuyo audio nos ofrece en los siguientes enlaces. Además, Ángel ha diseñado un juego de carátulas para cada especial.

23/07/2008 - Radio 3 - Especial Ommadawn - Audio - Carátula
24/07/2008 - Radio 3 - Especial Music of the Spheres - Audio - Carátula
25/07/2008 - Radio 3 - Especial Hergest Ridge - Audio - Carátula

Una vez más, el programa Diálogos 3, sigue fiel a su cita con la difusión de la obra de Oldfield a través de las ondas, y aunque los comentarios de Trecet fueran escasos, bien es cierto que se agradece que un espacio radiofónico de ámbito nacional dedique tres programas seguidos al músico británico, y más todavía, tal como está la radio actualmente, con la emisión de dos álbumes antiguos, como Hergest Ridge y Ommadawn, completos y sin interrupciones, así como del reciente Music of the Spheres, que también contó con otro programa especial emitido hace varios meses.

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Continuando de esta forma con las numerosas entrevistas en radio, televisión y prensa escrita de estos últimos meses, con motivo de la salida a la venta del más reciente disco del de Reading, el periodista radiofónico Mark Seaman, entrevista a Mike Oldfield para su programa Wiltshire, dentro de la programación de la BBC Radio, dando un repaso a varias cuestiones sobre la carrera musical de Mike, tales como el exito de Tubular bells en su momento y a traves de los años, las primeras y satisfactorias relaciones de carácter laboral con Richard Branson, la intensa presión mediatica por su gran éxito con Tubular bells, los origenes de la inspiración del de Reading, y ya hablando propiamente del disco que ocupa la entrevista, sobre los posibles orígenes espirituales de Music of the spheres, la entrada en el terreno de la música clásica y el instantáneo reconocimiento de sus obras, el porqué la elección de Hayley Westenra como vocalista para el disco, el proceso de composición y grabación y la pregunta obligada sobre una posible gira con el mismo.

A destacar, el increíble buen humor de Mike durante toda la entrevista y la espontaneidad tanto de Mike como de Mark Seaman en el transcurso de la misma. Da gusto volver a ver a Mike contento mientras le preguntan cosas sobre su trabajo, sobre todo recordando algunos de los últimos sucesos con periodistas con los que casi deja a medias la entrevista.

BBC Radio Wiltshare - Mark Seaman entrevista a Mike Oldfield

En el enlace que dejo ahí arriba, podréis escuchar online la entrevista (e incluso descargarla para guardarla en vuestro ordenador) por cortesía de la web de la BBC Radio. Cuenta con una duración de poco más de 8 minutos, pero que ciertamente se hacen muy amenos debido a la agradable fluidez con la que transcurren las preguntas, y sumado a éso, el buen humor y la sintonía entre entrevistador y entrevistad que comentaba hace un par de párrafos que completan una interesante entrevista a modo de anécdota, puesto que realmente no dice nada que no sepamos ya y la mayoría de preguntas ya se las han hecho en su momento otros medios de comunicación.

La gran lástima es que aporta dos datos sobre su futuro inmediato en lo que a la música se refiere: no planea por el momento el realizar una gira con Music of the spheres, y medita la retirada en un par de años, datos que asimismo conocíamos, pero que tras la recurrencia de los mismos, empiezan a hacerse fuertes argumentos para cobrar veracidad en poco tiempo.

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