Tal como nos tiene acostumbrados cada vez que su nombre sale a la palestra, el genio Quentin Tarantino ya crea polémica con la nueva película, ‘Inglorious bastards’, sobre la Segunda Guerra Mundial, que empezará a rodar el 13 de Octubre en Berlin.

Pues si, resulta que el guión de la peli se ha filtrado a internet, un libreto de 167 páginas, cuya autoría no ha sido confirmada, pero que según los expertos, por las situaciones, los diálogos, las notas escritas a mano, etc, tienen la marca de Tarantino, tal como se afirma en la filtración.

Y es este guión el que ha generado infinidad de críticas en Alemania, donde llegan a decir que el contenido no diferencia entre nazi y alemán, y que trata de transmitir que el único alemán bueno, es el alemán muerto. Muy duras estas críticas, la verdad.

Aunque conozco el argumento de la peli no la voy a contar porque hay mucha gente a la que esto no le gusta, a mi en particular para no ir más lejos, prefiero las sorpresas. Lo que si diré es que ha sido el personaje que interpretará Brad Pitt, el teniente Aldo ‘Apache’ Rein, el principal motivo de discordia.

seremos crueles con los alemanes, y a través de nuestra crueldad, sabrán quienes somos”

“Cada hombre a mi mando me traerá 100 cabelleras de nazis muertos” (teniente Aldo ‘Apache’ Rein).

La verdad es que las frases son durillas, pero nada terrible con la cantidad de disparates que escuchamos cada día en televisión ,o en el cine, la verdad.

En fin, la polémica está servida, y esto a Tarantino le viene de perlas para empezar a preparar la caja. Si alguien está por allí que pase a echar un vistazo por cierto.

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Las películas de Tarantino consideradas de culto, son una exaltación a la violencia, en la que sus personajes son tipos extremadamente “duros”, la consigna: asesinar o morir en el intento.

Los diálogos que desarrollan sus personajes son suficientemente originales como para prestarles adecuada atención. Ver sus películas y garantizar el goce visual requiere de un espíritu cinéfilo, así como percatarse de la gran influencia de la cultura popular de nuestros contemporáneos días.

Un elemento que resalta sus producciones es sin duda la música, elemento que conjuga adecuadamente situaciones brindándoles un toque extra de calidad.

Considerándome además de cinéfilo y otro tanto de melómano, es imprescindible escuchar esas canciones pues hace llevadero los intrincados días. Generalmente se les conoce como “soundtracks” y toda película la tiene (cuando no, los ejecutivos maximizando sus ganancias).

Con el tiempo llegué a descubrir dos cosas: todo soundtrack tiene por lo menos una canción imprescindible por su calidad, digna de ser oída y la otra, no siempre están todas las canciones que se deslizan y se dejan escuchar en las películas. Webeando encontré una serie de canciones empleadas en las diversas producciones de este ya consagrado director de cine independiente y agrupadas bajo el nombre de “100% hits Tarantino”.

Luego de escucharlas (aproximadamente 39 canciones) quedé embebido en el ánimo tarantiniano y expedito para alguna sombría misión. La gran omisión de este compilado es no incluir canciones de Kill Bill, imagino por la gran cantidad de material que ello supondría. Una actualización es más que necesaria. Por lo pronto contentarse con lo tropezado.

Ahí dejo el link y una muestra del material. Simplemente para disfrutar y atemorizar a tanto desaliñado patán.

Agradecimiento a nahuelghiano por el material.

música de tarantino

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La verdad es que fue presentada en la premiere del festival de Sundance a principios del presente año en Utah, avalada por Quentin Tarantino, cuyo nombre hace más que la mejor de las marcas, y sello de valor gracias al cual la película alcanzará carteleras españolas ya que a pesar de la estética, los diálogos, el reparto, la historia, los personajes (y básicamente toda la esencia de la película) el trabajo no pertenece a Tarantino que en este caso se limita a poner la pasta y decir: sí, esto me gusta, podéis verlo. Escrita y dirigida por Larry Bishop (Larry Gómez en Kill Bill vol.2) y definida por el director como “una historia de sexo y sangre sobre un vengativo motorista”, narra la historia de sed de venganza de ‘Pistolero’ (Larry Bishop) que acompañado por sus hermanos de club: ‘The Gent’ (Michael Madsen) y ‘Comanche’ (Eric Balfour) salen a la caza de los 666ers, una banda motorista rival que se ha cargado a ‘Cherokee Kisum’ (Julia Jones), la novia de ‘Pistolero’. También aparecen en el reparto Vinnie Jones y Dennis Hopper y como no, no podía faltar David Carradine. Por supuestísimo que no hay fecha concreta para el estreno en España y eso es mucho esperar, más aún si ya has visto el trailer.

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En verano lo que mola son las noticias ligeras, más que nada por que uno tiene el interés por debajo de la media. Así que ahí va una noticia tan innecesaria y absurda como divertida. Y nos recuerda que el genio del corta y pega vuelve a la carga (y que conste que le considero como eso: un genio). Ya os hablamos de Inglorious Bastards, la iniminente inmersión de Q, alias Quentin Tarantino (mirad aquí como las gasta), en el cine bélico.

Pues bien, uno de su panda del moco, es decir, Eli Roth, ha confirmado su presencia en el reparto de actores (que muy posiblemente lidere Brad Pitt en el papel de Aldo Rayne, y que también puede contar con Leo DiCaprio como nazi). El papel de Roth sería el del Sargento Donnie Donnowitz, calificado también como un ”cazador de nazis con bate de béisbol”. Intuímos que no habrá que cogerle mucho cariño al tal Donnie, dado el historial de violencia de las películas de Q y Roth.

Roth ya intervino como actor en un pequeño papel en la divertidísima Death Proof, como uno de los ligones del grupo de chicas inicial. Y por supuesto, ha dirigido Cabin Fever, Hostel y Hostel 2… y ya. Por cierto, que la descripción del papel me recuerda a la intervención del reputado guionista y director David Koepp hizo en El Mundo Perdido de Steven Spielberg, escrita, es un decir, por él mismo. En ella era devorado por el Tiranosaurio que paseaba por San Diego, a las puertas de un videoclub. En los títulos finales aparecia acreditado como “bastardo desafortunado”…

El argumento del film versa sobre un escuadrón de soldados judíos que se vengan de los nazis en la Francia ocupada. El reparto, intuímos que memorable. La expectación, máxima: el film comenzará a rodarse en otoño y podéis dar por seguro que lo vamos a seguir de cerca. Frikismo obliga.

Fuente | Empire

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No se como llegue el otro dia a este magnifico corto de titulo “Tarantino’s Mind” donde un par de amigos intentan descifrar el “código Tarantino”.

Está en versión original, en portugués y subtitulado en ingles, pero merece mucho la pena. Puedes encontrar en video con un poco mas de calidad, mas información y otros cortos aquí.

Otro corto interesante que no había tenido en placer de ver es el primer corto dirigido por Tarantino donde también actúa, fue grabado en blanco y negro en 1988, y con titulo “My Best Friend’s Birthday“. Como nota curiosa también dejo que Tarantino apareció en dos episodios de “Las chicas de oro” vestido de Elvis,

y que actualmente esta trabajando en otra película de título “Inglorious Bastards” de la que todavía no se sabe demasiado.

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¿Recordáis la ultima colaboración Tarantino-Rodriguez? Que eran dos películas, sesión continua, pero que a España llegaron separadas?  Habia una de zombies y sangre, y otra de vida americana y asesinos al volante. Pues a ver si adivináis de cual de las dos es esta publicidad urbana:

Vale, la caratula de la genial Death Proof os ha ayudado, pero me reconoceréis que es muy buena. Aunque tal vez, hubiera estado mas en concordancia con Planet Terror ¿no?

Lo he visto en DesvariandoAndo, en el recomendable post de publicidad ingeniosa.

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El que fue en su día uno de los guiones mejores pagados de la historia del cine también es uno de los más insustanciales, consistente, en esencia, en la acumulación de brutalidades violentas, chistes a cual más zafio y burdo, y palabrotas, tacos y demás jerga al límite de lo admisible cuando compone tres de cada cuatro sonidos. Bruce Willis (próximamente Hannibal Smith en la versión en pantalla grande de El Equipo A), encasillado ya en el papel inaugurado dos años antes en La jungla de cristal como detective en las últimas, sucio, bebedor, fumador compulsivo, irónico y bastante impresentable, es un antiguo agente secreto del gobierno que tuvo que dejar su profesión por culpa de un enfrentamiento con el político al que cubría las espaldas, tipo despreciable y corrupto. Mediante el amante de su mujer, consigue un trabajo de ángel custodio de una chica (Halle Berry), novia de una vieja gloria del fútbol americano (Damon Wayans), que teme por su seguridad. Cuando la chica muere, Willis y Wayans se ven inmersos en una trama promovida por personajes de la alta política y del negocio del deporte.

Construido sobre la exitosa fórmula iniciada por Arma letal, la conjunción de acción, violencia y humor con investigación criminal y duelo de protagonistas antagónicos, la receta confirma las torpezas y excesos de Tony Scott, su intención de imponerse al público acogotándolo con continuos y reiterados bofetones en forma de violencia gratuita, lenguaje grueso y humor barriobajero, como un Quentin Tarantino sin estilo ni cinefilias.

La sucesión de disparos, explosiones, puñetazos, insultos y verborrea chabacana y el mensaje ultraconservador planteado sobre la insulsa y habitual dicotomía entre buenos y malos y en el cruel castigo de éstos como acto de justicia casi divina, conforman un pseudoproducto, no obstante, entretenidísimo siempre y cuando uno esté predispuesto a soportarlo.

FICHA TÉCNICA
Título: The last boy scout
Año: 1991
Duración: 105
País: Estados Unidos
Director: Tony Scott
Reparto: Bruce Willis, Damon Wayans, Chelsea Field, Noble Willingham, Taylor Negron, Danielle Harris, Halle Berry, Joe Santos, Bruce McGill, Kim Coates, Chelcie Ross, Tony Longo
Guión: Shane Black
Música: Michael Kamen
Fotografía: Ward Russell
Producción: Geffen Pictures / Silver Pictures

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Solidez estilística, blandenguería tramática

Ridley Scott, al que muchos consideran un gran director, es uno de esos realizadores que han sabido construir su vacua carrera de forma astuta, a base de efectos de cámara, luces muy atractivas y escaso riesgo. En 1988, después de encadenar los tremendos fracasos comerciales (algo que a él le afecta, porque el éxito es lo que persigue) de Blade Runner, Legend y Someone to Watch Over Me, dirigía Black Rain, una de sus películas más sólidas y al mismo tiempo más representativas.

Era éste un proyecto asignado al director emergente Paul Verhoeven (quien a juicio de éste cronista tiene más que ofrecer que el inglés), pero tres años después el director holandés lograría dirigir a Michael Douglas en otro policiaco, muy superior a éste: Basic Instinct. El encargo para Scott se saldó con un éxito de público bastante decente, y con un policiaco tan impersonal como todo lo suyo.

artistas y Artistas

Michael Douglas da cuerpo a un poli de esos de los que acabamos un tanto cansados en los años 80 y primeros 90: mal hablado, divorciado, bebedor, fumador, cascarrabias, iracundo, chulito. Para acabar de rematarlo, su aspecto podía infundir algo de respeto hace 20 años, pero viéndole ahora desde luego no. Su peinado a lo Martin riggs, sus mofletes y su sonrisa dibujan a un actor demasiado blando cuando no tiene un director de verdad detrás, puesto que elige los proyectos para lucimiento personal.

Por supuesto, tenemos a su pareja, pues ésta película no tiene intención de descubrir el Mediterráneo. Y su compañero es un guapetón, seductor, muy elegante Andy Garcia, que aquí ejerce de divo divino, encantador, tierno, simpático y estupendo. Y es su mejor amigo. Ambos se verán en dificultades por toparse con un caso de asesinato entre yakuzas japoneses. Terminarán en Japón, por supuesto, y allí serán unos don nadie, en un interesante choque de culturas.

El guión de Craig Bolotin y Warren Lewis no es nada del otro mundo, ciertamente. Una colección de lugares comunes y secuencias cortas, perfectas para que un pirotécnico como Scott se ponga con sus luces, sus movimientos artríticos de cámara, sus nieblas y humos urbanos, que le han hecho célebre. Lo más interesante hubiera resultado la mirada de un extranjero al Japón urbanita y nocturno. Pero no nos engañemos, Ridley Scott no es un Artista, sólo es un artista de la imagen.

Su acercamiento a la cultura nipona no deja de ser de postal, con esa autocomplacencia tan yanqui (heredada de la soberbia británica, como Scott) que se fascina por lo superficial y se aleja de lo fundamental, que retrata unos caracteres diferentes a lo establecido por el cine norteamericano, pero que es incapaz de penetrar en su misterio. El Japón de Scott es rutilante, barroco y esplendoroso (también siniestro), pero su mirada está muerta.

16 años después, un verdadero Artista, Quentin Tarantino, coge el testigo de otros, y le hace una declaración de amor a Japón (también a China, al Spaguetti y a muchas cosas más por supuesto…) con Kill Bill, magna obra maestra del arte del siglo XXI. Un capricho estético, una pieza artesanal inalcanzable para el flemático y frío Scott, más preocupado en construir imágenes impactantes que en adentrarse en el corazón de sus héroes y sus culturas.

Todo lo que en Tarantino es pasión, en Scott es mecánico e insulso. Sin embargo, Black Rain se erige como una de las películas más sólidas (en las que menos intenta establecer su dudosa autoría) de su director. Momentos como la magnífica primera aparición de Sato, o el engaño de los yakuza en el aeropuerto, entonan ésta película como algo que, si bien no es lo que pudo ser, es un policiaco digno. Y por supuesto hay en ella un actor superdotado llamado Ken Takakura, que les da mil vueltas a Douglas y a García.

Ver al fondón y blandengue Douglas vencer en un combate cuerpo a cuerpo al correoso y veloz Sato da verguenza ajena, así como ese vasallaje al ‘rollo americano’, eso de ir de creídos y de modernos, dando lecciones de comportamiento en su propio país a los japos, tan sosos y necesitados de lecciones; mientras el relato saca virtudes, falsas y falsamente, de esa cultura tan cerrada que no comprenden. Pero para muchos Scott es un gran director, y Tarantino un locuelo. Bravo.

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El mes pasado, coincidiendo con la celebración del Festival de Cannes, Quentin Tarantino aprovechó para hacer público que su próxima película sería “Inglorious bastards”, un antiguo proyecto que lleva arrastrando desde hace varios años y que, según parece, finalmente verá la luz de forma definitiva entre 2009 y 2010. Se trata de una revisión libre / homenaje de la producción italiana de 1978 “Quel maledetto treno blindato”, dirigida por Enzo G. Castellari, que precisamente se tituló en Estados Unidos “Inglorious bastards”, y que a su vez bebía del clásico de Robert Aldrich “Doce del patíbulo”. Ahora leemos en IGN que el responsable de “Death proof” le habría desvelado al propio Castellari su intención de dividir “Inglorious bastards” en dos películas, al igual que hizo con su “Kill Bill”.

Por lo visto, mientras se documentaba para redactar el guión, el cineasta descubrió abundante material que sería imposible condensar en un solo largometraje, y no pudo parar de escribir. De acuerdo con Joblo, la trama de la cinta seguiría a un grupo de criminales que viajan en un transporte militar durante la Segunda Guerra Mundial, siendo víctimas de una emboscada por parte de los nazis. Todos resultan asesinados excepto los prisioneros, quienes deciden huir hasta territorio neutral en Suiza, teniendo que enfrentarse para ello a ambos bandos. En cuanto al reparto con el que podría contar, se han producido numerosos rumores y tentativas a lo largo de los últimos años (incluso se llegaron a barajar los nombres de John Travolta, Bruce Willis, Samuel L. Jackson, Sylvester Stallone, Arnold Schwarzenegger, Harvey Keitel, Adam Sandler, Eddie Murphy o Steve Buscemi), sin embargo, por el momento tan sólo parece confirmarse la presencia de su habitual colaborador Michael Madsen y de Tim Roth, con quien Tarantino también ha trabajado con anterioridad.

En la imagen: Quentin Tarantino durante el rodaje de “Death proof” - Copyright © 2007 Dimension Films. Distribuida en España por Aurum. Todos los derechos reservados.

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Comienza el aluvión de rumores, chismes, noticias, sorpresas, sobre la que ya parece ser, oficialmente y a falta de que al gran realizador de Tennesse le dé por volver a cambiar de opinión, la siguiente película de Quentin Tarantino: Inglorious Bastards, película bélica sobre la segunda guerra mundial de la que ya hemos oído tantas veces que era la próxima del director de Reservoir Dogs, que algunos nos preguntábamos si algún día sería realidad.

En el reparto el único que parece casi seguro, desde el comienzo del proyecto, es el excelente intérprete Michael Madsen, que tiene una gran amistad con Tarantino después de trabajar con él dos veces. Ahora se une la casi confirmación de Tim Roth. Pero también, hace un tiempo, decían que Sylvester Stallone y Bruce Willis participarían en el proyecto. Quién sabe cómo acabará la cosa.

De momento, Tarantino ha anunciado que la película estará lista para el Festival de Cannes de 2009, es decir, que el rodaje está cerca. Más que inspirada en The Dirty Dozen, desde luego lo estará en Aquél maldito tren blindado, del italiano Enzo G. Castellari, que contaba con Fred Williamson, el actor negro que apareció en From Dusk Till Dawn… Quizá hasta tengamos otro díptico como Kill Bill… Iremos informando.

Enlace: Tarantino promises Inglorious Bastards in 2009

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Acaba de salir a la venta una completísima gama de ediciones en dvd y blu-ray de “Sweeney Todd: El barbero diabólico de la calle Fleet” (2007), el musical de Broadway reconvertido en orgiástico diorama por Tim Burton. Nada recomendable para los espectadores propensos a apartar rápidamente los ojos de la pantalla al más mínimo gesto amenazador por parte de un objeto afilado. Utensilios habituales en cualquier barbería —de las antiguas, antes de que la higiene aboliese el ritual público del afeitado—, aunque nuestra morbosa atención —sí, también la de quienes luego no miran— se dirija antes a la destartalada tienda de un mal barrio inglés que al impoluto negocio con una de esos cilindros giratorios en blanco y rojo. Cómo no encontrar en ella barberos psicóticos y crímenes más fáciles que una garganta puesta en bandeja. O el ojo, pues la palma en los gritos de pánico y los violentos tirones de cuello se la lleva “Un perro andaluz” (1929), el manifiesto surrealista de Buñuel que aún despierta las mismas reacciones que el día de su estreno, aun avisando previamente de la polémica imagen…

Quizá por influencia de su amigo Salvador Dalí, interventor en los diseños oníricos de “Recuerda” (1945), en esta película a Gregory Peck le dé por armarse de navaja tras un ataque de locura y regresión temporal. Menos mal que Ingrid Bergman estaba bien arropada en la cama y que un vaso de leche puede hasta con las peores pesadillas. Otros que se tomaron la misma parsimonia para afilar la navaja antes de rebanar tranquilamente algunos cuellos, oreja o lo que se terciase, son el psichokiller de “Tinieblas” (1982), giallo de Dario Argento, Michael Madsen en “Reservoir dogs” (1992) —aunque Tarantino tuvo la sensibilidad de deslizar la cámara hacia fuera de campo—, en “Vestida para matar” (199), “Terror ciego” (1971), o jóvenes con miedo a que sus mayores los deshereden, como el protagonista de “What happened then?” (1934). Las gargantas rebanadas son plato típico en cualquier género, aunque las hayamos visto con más frecuencia en las historias de gángsters, también con barberías como escenario —una de las recientes, “Promesas del Este” (2007)—. (more…)

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Quentin Tarantino ha declarado que dividirá en dos partes su próximo proyecto Inglorious Bastards. La razón es el guión de 600 páginas que ha escrito tras el largo trayecto que ha supuesto la documentación.

Como ya sabemos, optó por la misma fórmula en Kill Bill, aunque la fuerte personalidad de cada una de las partes las convertía en dos películas muy diferentes independientemente de que contaran entre las dos una misma historia. Ese es uno de los detalles que convierte a Kill Bill en lo que es, todo un clásico de la serie B. ¿Os gustó a vosotros esa división?, ¿pensáis que funcionará en Inglorious Bastards o es forzar innecesariamente la fórmula? Hay que tener en cuenta que se nos obliga a pasar dos veces por taquilla aunque también hay que distinguir entre la necesidad de un autor de expandir la experiencia de su obra y el mero movimiento sacacuartos de por ejemplo el próximo Hobbit (¿dos películas para un librito?, me suena a tomadura de pelo) o el que será último capítulo de Harry Potter (vale, es un libro más gordo, pero es que los demás también lo eran).

No es una fecha exacta pero al director de Pulp Fiction le gustaría presentar la primera parte de Inglorious Bastards el año que viene en el festival de Cannes.

Vía: Tarantino dividirá en dos partes ‘Inglorious Bastards’

Enlace: Europa press

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